Desde elogios como “obra maestra” y “cine puro” hasta juicios severos como “indefendible” e “irrespetuosa”, Emilia Pérez se ha convertido en una película que divide opiniones, elevando su notoriedad dentro de la carrera por el Oscar.
El pasado mayo, durante la inauguración del prestigioso Festival de Cine de Cannes, la cinta se posicionó como uno de los títulos más esperados. Para los críticos y la industria, era la nueva obra del aclamado Jacques Audiard, un director francés condecorado con múltiples premios en Cannes, incluyendo la Palma de Oro por Dheepan en 2015.
Por otro lado, para Hollywood y el público general, la participación de una figura tan popular como Selena Gómez aumentó aún más la expectativa por la película.
Aunque no se llevó la Palma de Oro, Emilia Pérez recibió el Premio del Jurado, el tercer reconocimiento más importante del certamen, destacando su innovación artística. Además, su elenco femenino —integrado por Karla Sofía Gascón, Zoe Saldaña, Adriana Paz y Selena Gómez— fue galardonado colectivamente con el premio a Mejor Actuación Femenina del festival.
Desde entonces, la cinta ha cosechado aplausos, premios y reconocimiento en Hollywood, especialmente mientras se acerca la revelación de las nominaciones al Oscar. Sin embargo, en México, donde aún no ha tenido su estreno comercial y solo se proyectó en el Festival Internacional de Cine de Morelia, las opiniones han sido más críticas.
En redes sociales, algunos usuarios han rechazado la película, aunque muchos de ellos solo han tenido acceso a clips breves o memes que se han viralizado. Los críticos y periodistas especializados que sí la vieron anticipadamente también han señalado aspectos problemáticos.
Como colombiano, puedo comprender la frustración de quienes ven estereotipos perpetuados en películas extranjeras sobre realidades dolorosas. Sin embargo, también creo que la libertad artística y las demandas comerciales permiten a cineastas, sean locales o extranjeros, explorar temas como el narcotráfico en sus obras.
Es importante recordar que Emilia Pérez es una obra de ficción, no un documental que intente abordar de manera exhaustiva problemáticas sociales. Cineastas mexicanas como Astrid Rondero y Fernanda Valadez han tratado temas similares —como las desapariciones forzadas o el sicariato— desde una perspectiva más crítica y empática en trabajos como Sin señas particulares (2020) y Sujo (2024), ambos altamente valorados.
Si cineastas reconocidos como Guillermo del Toro y Issa López elogian Emilia Pérez como una obra maestra y “cine puro”, es porque valoran la capacidad de Audiard para ofrecer una visión personal de un tema crudo y complejo, ejerciendo su derecho como artista. Al final, el cine es una ventana hacia mundos distintos, y cada director tiene la libertad de explorar y reinterpretar esos mundos desde su propia perspectiva.
